紀(jì)錄片拍好了，是真好看。專題片有時(shí)候拍好了，是真難看。

關(guān)鍵是誰在說好看?說好的人是不是能和大家伙看到一塊去，說好的人，審美趣味是不是和大眾是一樣的。舉例說吧，你為一個企業(yè)拍一個片子，老板說好，老板很滿意?？墒牵瑔T工滿意嗎?員工喜歡看嗎?假如你拍了一個員工喜歡看的，老板未必感興趣。

要說紀(jì)錄片和專題片的最大區(qū)別，就是審美標(biāo)準(zhǔn)問題。紀(jì)錄片有一定的客觀標(biāo)準(zhǔn)，而專題片沒有客觀標(biāo)準(zhǔn)，他有的卻是主觀標(biāo)準(zhǔn)。而決定主觀標(biāo)準(zhǔn)的恰恰是“關(guān)鍵少數(shù)”，這就和大眾傳播的理念，各自唱著各自的山歌，各自走著各自的山路了。

專題要拍成下面的樣子，估計(jì)還是有一個說理的地方了，也就是說，專題片還是有客觀標(biāo)準(zhǔn)的。

怎樣拍攝電視專題片?

電視專題片，顧名思義，也就是專門對某一類問題進(jìn)行專題報(bào)道的電視節(jié)目。由于這類節(jié)目題材范圍廣，表現(xiàn)手法靈活，可實(shí)可虛，可長可短，既可以用紀(jì)錄片方式，也可以用記者訪問的方式，即可以紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)，也可以張揚(yáng)藝術(shù)的個性，由于它表現(xiàn)形式多樣，內(nèi)容取舍自如，加之創(chuàng)作空間巨大，所以深受創(chuàng)作者的喜愛。目前對這類片子，電視臺愿意播放，觀眾也愿意觀看，所以在社會上很吃香，特別火。究其原因，就是片子的創(chuàng)作者抓住了三個字：新、熱、深。所謂新，就是創(chuàng)意要新，內(nèi)容要有新聞性，手法新穎等等，只有在片子中有大量新鮮東西，觀眾才愛看;所謂熱，就是片子要接觸一些熱點(diǎn)，有一些熱門話題，其中有很多話題能夠引起觀眾共鳴，當(dāng)然也包括一些爭鳴的東西;深，就是要把片子做得有深度，分析問題要深刻，產(chǎn)生意義要深遠(yuǎn)，片子要想傳世，要想成為精品，沒有深遂的思想內(nèi)涵，談何容易。新、熱、深三個字是我對片子的總體要求。具體說來，可以從以下幾個方面著手：

一、理論通俗化

詩言志，片言理。專題片要有主題，電視節(jié)目中每一集要說什么，編導(dǎo)一定要很清楚。如果專題片拍著拍著跑了題，觀眾便不知所云。有的編導(dǎo)心中始終有主題，但是把理論轉(zhuǎn)化為電視節(jié)目的能力不夠，做出來的節(jié)目深奧難懂、生澀冷僻，這樣也會氣跑觀眾，引起他們的反感。因此，理論要通俗化。理論，是從世間萬物的具體事例中提取出來的，那么就應(yīng)該再把這些理論還原到實(shí)實(shí)在在的事例中去。這看起來是二度創(chuàng)作，實(shí)際上比一度創(chuàng)作還要難?，F(xiàn)在講理論、說道理，只是用“聲畫二張皮”這種辦法，顯然是捉襟見肘、掛一漏萬。理論有時(shí)也具有直觀性的，用模型、樣品、圖表、圖示、數(shù)據(jù)、草圖等辦法同樣可以幫助解釋一些理論問題。更深奧的理論還可以用比喻、類比、歸納、假說等一系列求證的方式來解決。若是難以用一兩句話說清的理論，不妨用歷史典故、人物故事來將其通俗化。

二、 結(jié)構(gòu)邏輯化

結(jié)構(gòu)是綱，綱舉目張。沒有結(jié)構(gòu)的片子是沒有吸引力的。如同一枚穿甲彈，外形結(jié)構(gòu)不好，不是流線形，縱使火藥如何了得，最后炮彈也穿不透目標(biāo)，擊不中要害。為什么有的紀(jì)錄片和專題片不能像故事片一樣引人入勝、讓人過目不忘呢?沒有結(jié)構(gòu)，恐怕是一些片子的致命傷。信手拈來、隨心所欲，沒有結(jié)構(gòu)上的合理性，是紀(jì)錄片、專題片創(chuàng)作上的痼癥。其實(shí)，專題片內(nèi)容的擺放，孰先孰后、孰深孰淺，這就是結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)得好，一目了解，清澈見底。要形成這種結(jié)果靠的是邏輯的力量。邏輯的力量能夠使節(jié)目做到順藤摸瓜、層層剝筍，邏輯的條理性和嚴(yán)密性像一塊巨大的磁石吸引著觀眾進(jìn)入結(jié)構(gòu)的宮殿，從而欣賞這藝術(shù)殿堂里的閃閃奪目的瑰寶。

三、 風(fēng)格多樣化

紀(jì)錄片和專題片的風(fēng)格應(yīng)該是多樣的，除了紀(jì)實(shí)風(fēng)格之外，應(yīng)構(gòu)架起寫意風(fēng)格、抒情風(fēng)格、史詩風(fēng)格、凝重風(fēng)格、幽默風(fēng)格等風(fēng)格齊全的“風(fēng)格寶庫”。從這個寶庫中出品的專題片，能夠給觀眾以藝術(shù)的享受。單一的風(fēng)格，給人的感覺是枯燥無味的。目前，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的盛行，實(shí)際上是給予了其他風(fēng)格取得突破性進(jìn)展的機(jī)會。因?yàn)?，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的“流行“，已經(jīng)到了敗壞自己名譽(yù)的地步，濫用紀(jì)實(shí)已成為一種藝術(shù)病。

風(fēng)格的形成應(yīng)是建立在對電視元素的靈活掌握之上的，以同期聲為主的節(jié)目能夠構(gòu)成真實(shí)感強(qiáng)、生動自然的紀(jì)實(shí)性作品，以解說詞為主的節(jié)目能夠構(gòu)成文字優(yōu)美、理論性強(qiáng)的哲理性作品，以畫面造型為主的節(jié)目能夠構(gòu)成畫面感強(qiáng)、吸引觀眾的寫意性作品。風(fēng)格就是一種創(chuàng)造。專題片風(fēng)格的形成，來源于對電視專題片的深刻理解。只有十分清楚專題片構(gòu)成元素的用途，才能得心應(yīng)手地運(yùn)用。將一系列元素按照藝術(shù)規(guī)律加以組合，并且讓觀眾欣賞時(shí)能賞心悅目，這種組合的習(xí)慣才能稱之為風(fēng)格。每個人都有習(xí)慣，但不等于都有風(fēng)格。風(fēng)格應(yīng)該是一種良性的創(chuàng)作習(xí)慣。

四、人物性格化

專題片中要有人物采訪，但這些采訪不能是為采訪而采訪，也不能是為抻時(shí)間而采訪。人物的語言應(yīng)該有性格，人物的動作、行為應(yīng)該有性格。如今的許多專題片，人物無性格，語言無性格，官員和百姓說一樣的話，大人和小孩說一樣的話。動作無性格，市長指點(diǎn)江山，廠長大步流星，鄉(xiāng)長走來走去。人物是專題片中重要的組成部分，除了風(fēng)光片之外，沒有離開人物而能夠獨(dú)立存在的專題片。人物要想引起觀眾的欣賞興趣，必須有“這一個”、“獨(dú)此一個”的性格。專題片在選擇人物來加以表現(xiàn)時(shí)，其語言要有魄力，要出口不凡，語驚四座，出神入化，妙語連珠。人物的性格不僅表現(xiàn)在語言方面，也要表現(xiàn)在行為、動作方面，也要能刻畫其性格，要抓住能展現(xiàn)其性格的內(nèi)容著力表現(xiàn)。在一部專題片中，如果能有一個人物讓人們不能忘懷，有一段語言總在觀眾腦海中縈繞，那就是“性格”的魅力。

五、 解說詞文學(xué)化

為了追求紀(jì)實(shí)和平實(shí)，已經(jīng)使解說詞的文學(xué)化退化到毫無文采可言的地步。解說詞的口語化傾向，已經(jīng)使專題片沒有了凝重感和歷史感。其實(shí)，語言的平實(shí)、樸素也是一種文學(xué)的手段，其實(shí)藝術(shù)化的口語也是很難駕馭的。自從解說詞口語化成為一種時(shí)尚以來，為解說詞的風(fēng)格單一化仿佛找到了理論上的根據(jù)。一些解說詞以讓觀眾能聽懂為由，拒絕了解說詞所應(yīng)該擔(dān)負(fù)的理論詮釋的巨大功能。加之能拍好片子的編導(dǎo)和能寫好解說詞的撰稿人之間往往缺乏良好的合作，所以，解說詞的穿透力在近期的作品中沒有爆發(fā)出來。在紀(jì)實(shí)性作品包打天下的創(chuàng)作傾向面前，蒼白的解說詞顯得很酸、很軟、很可憐。應(yīng)該呼喚精彩的解說詞出現(xiàn)，當(dāng)然，沒有好片子，就不可能有好解說詞。皮之不存，毛將焉附?

六、畫面規(guī)范化

這是影響專題片的藝術(shù)性能否正常發(fā)揮的問題。專題片的畫面缺乏造型的力量已經(jīng)成為人們恥笑的電視從業(yè)人員業(yè)務(wù)素質(zhì)差的一個笑柄了，不論是什么類型的專題片，畫面總是搖搖晃晃、顫顫悠悠、虛虛乎乎，觀眾在一種不安定的狀態(tài)下看節(jié)目，不免有心慌的感覺。我曾經(jīng)斷言：只要你這一個片子的每一個鏡頭都是用三角架固定拍攝的，那么你這一個片子就一定能獲獎!這話一點(diǎn)也不夸張。因?yàn)楫嬅娴囊?guī)范性、穩(wěn)定性、表現(xiàn)性、專業(yè)性以及一系列學(xué)院派的藝術(shù)屬性在三角架上一覽無遺，甚至連那種敬業(yè)精神都被展示得淋漓盡致。用三角架拍攝，體現(xiàn)出攝影攝像的匠心，體現(xiàn)出編導(dǎo)觀察生活平和的心態(tài)，體現(xiàn)出電視界提高藝術(shù)品位的真心真意。一個浮躁的電視節(jié)目制作單位是不屑使用三角架的(哪怕不是拍攝新聞性的節(jié)目)，因?yàn)槟翘⒄`工夫了，太不值得了，太沒有價(jià)值了。為一個鏡頭去扛上三角架，支上三角架的做法，是多么的可笑多么的愚蠢呀!可是，專題片的藝術(shù)性就這樣從攝像師的肩上溜走了。那就更談不上什么景別的正確運(yùn)用，鏡頭的推拉搖移，也談不上什么順光、側(cè)光、逆光，仰角、俯角和平視……連三角架都不愿用，還談得上軸線規(guī)律和運(yùn)動鏡頭嗎?專題片，你什么時(shí)候能給我們一個規(guī)范的畫面呢?喂，你不會也不用三腳架吧?

七、聲音標(biāo)準(zhǔn)化

聲音包括同期聲、背景聲、音樂聲、解說聲等。前兩者是有聲源的自然聲音，后兩者是人為處理的藝術(shù)聲音。同期聲和背景聲要錄得有層次、有質(zhì)感。背景聲的正確運(yùn)用是衡量一個片子是否有特色的重要標(biāo)志。編導(dǎo)常常忽視了這一個要害的環(huán)節(jié)。試想，一個工人高舉大錘敲擊著卻沒有聲音，一群學(xué)生跑著進(jìn)校門聽不見腳步，炎熱的夏日濃密的樹蔭里沒有蟬鳴，聯(lián)合收割機(jī)呼嘯而來沒有動靜……這些鮮活的畫面沒有聲音是多么地令人窒息啊!有時(shí)，只要在片子里加上一點(diǎn)背景聲，就可以化腐朽為神奇，點(diǎn)石成金了。談音樂，不是一句兩句話說得清的，只是在專題片中我們堅(jiān)決要杜絕那些“值班音樂”，也就是今天在這個片子里我們聽過，明天在那個片子里我們又似曾相識，如果是那樣，我們寧可不要音樂。解說聲當(dāng)然要標(biāo)準(zhǔn)，首先是普通話要標(biāo)準(zhǔn)。目前有這樣一類片子，解說聲是非標(biāo)準(zhǔn)化的，究原因說是要強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性和現(xiàn)場感，這當(dāng)然無可厚非。但是，由于解說的聲源沒有交待，人們無法從片中理解這是編導(dǎo)的聲音，或者是一個在片中擔(dān)任主創(chuàng)工作的什么人的聲音。人們不知道這些背景，所以總覺得有些莫名其妙，聲音怪怪的。讓我們這些知道內(nèi)情的人倒有些不舒服，還不如在片頭讓出聲的人先露一個小臉，也好讓觀眾讀懂聲音。