這是佛學(xué)里面經(jīng)常講到的，我今天借用來說編劇在紀(jì)錄片制作中的六種修煉。

首先是眼，就是觀察力

一個(gè)編劇一定要具有極強(qiáng)的觀察力，你一定要看到別人看不到的東西，一定要從最平常的事物當(dāng)中發(fā)現(xiàn)不尋常的內(nèi)容，這是一個(gè)編劇的基本素質(zhì)，也是每一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者都應(yīng)該具備的基本素質(zhì)。

過去的一些藝術(shù)大師，他們?cè)谛逕捰^察力是非?？炭嗟?。

比如說梅蘭芳大師，他為了觀察女性吃驚時(shí)候的狀態(tài)，故意在他媳婦兒出來的時(shí)候嚇唬她。一次有可能看不清楚，他就嚇了媳婦兒好多次。

那么屠格涅夫如何培訓(xùn)他的觀察力，他在給人寫信時(shí)提到過，信是這么寫的，我每天在就寢之前在庭院里散一會(huì)兒步，我站在橋上仔細(xì)靜聽，我聽到了各種各樣的聲音，耳鳴聲、呼吸聲、樹葉的沙沙聲和瑟瑟聲，蚱蜢一共有四只棲息在庭院的樹上，魚兒在水面上發(fā)出細(xì)微的宛如接吻聲，時(shí)而有水珠發(fā)出銀鈴般的清脆聲，這是什么聲音啊?走路的聲音嗎?這不是人的低聲細(xì)語嗎?突然間又在耳邊響起了蚊子的尖叫聲。

你看這些大師的觀察細(xì)微到什么程度。

還有一個(gè)是畢加索的故事，有一天畢加索家來了一個(gè)小偷，小偷被發(fā)現(xiàn)了就逃跑了，畢加索在二樓發(fā)現(xiàn)了這個(gè)小偷，然后他的管家也在一樓也看到這個(gè)小偷跑了出去。警察來調(diào)查的時(shí)候管家畫了一幅畫，畢加索也畫了一幅畫。然后警察根據(jù)管家畫很快就把這個(gè)小偷給抓住了，但是根據(jù)畢加索畫的那幅畫了抓住了很多小偷。

這個(gè)故事告訴我們觀察的角度以及你觀察的能力是不一樣的。

關(guān)于這些藝術(shù)大師們觀察力訓(xùn)練的還有很多故事，比如一些作家坐在酒吧里他們像做游戲一樣，比如進(jìn)來一個(gè)人，通過對(duì)他外表的觀察判斷出這個(gè)人是干什么的，其實(shí)這已經(jīng)是做編劇的一些功課了，屬于人物設(shè)置了。

其實(shí)平時(shí)我們也可以多做一些這樣的訓(xùn)練，比如在街上看到對(duì)面走來一男一女，你可以通過觀察來判斷他們是情侶是同事是同學(xué)，是一個(gè)什么關(guān)系。你觀察之后要是膽子大你可以過去問一下，那一下看看你判斷的是否準(zhǔn)確。

修煉的第二項(xiàng)是耳

意思就是說你的見聞學(xué)識(shí)要廣博，你的知識(shí)儲(chǔ)備要足夠才可以做好編劇。

其實(shí)做一個(gè)編劇不能是文盲，編故事有這樣的才能是可以的，但是你至少要了解人類社會(huì)的文化知識(shí)，要上知天文下曉地理。你要比你的觀眾了解的多，寫出來的故事觀眾才愛看。編劇不但要做雜貨鋪，更應(yīng)該是百事通。所以我經(jīng)常跟朋友說先把書看了，那幾本書你還沒看明白呢怎么寫劇本，你的閱讀量閱片量要上來。

我們經(jīng)常吐槽說中國(guó)的影視作品不好看，什么劇導(dǎo)演不行，什么劇的編劇沒文化，為什么寫的不好呢?因?yàn)橐婚_始就沒有做到很好的知識(shí)儲(chǔ)備?！渡畲蟊ā窞槭裁茨敲春每?，然后我們山寨過來就覺得別扭，《生活大爆炸》張嘴全是專業(yè)的物理名詞，我們做的劇里面一說臺(tái)詞就覺得特別別扭。

比如一個(gè)職場(chǎng)題材，但是你從來沒有在正式的公司上過班，你不知道打卡是怎么打，你不知道指紋怎么劃，周報(bào)月報(bào)怎么交，早會(huì)怎么開策劃會(huì)議怎么開?這些都不知道那你怎么能寫好職場(chǎng)劇呢，那不是胡編亂造嗎?有很多劇都非?？尚Γ矣浀糜袀€(gè)劇是說有個(gè)大老板在公司大廳里說項(xiàng)目要怎么保密，都快喊起來了。沒在公司干過，但是正常的思維邏輯是要有的，這樣的劇觀眾能不罵嗎?

還有早先的一些網(wǎng)絡(luò)題材的劇，當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)聊天剛興起，當(dāng)時(shí)的拍攝就是兩個(gè)人聊天用文檔打字就很可笑，這些問題那是這幾年都好像都已經(jīng)沒有了。但是作為編劇來講如果沒有很好的知識(shí)儲(chǔ)備，你寫某一題材還是存在一些困難的。

知識(shí)儲(chǔ)備不光是閱讀量閱片量還有你對(duì)人生的理解，還有你對(duì)生活的積累。

修煉第三項(xiàng)是鼻

鼻子就是你的嗅覺，一個(gè)編劇要有超強(qiáng)的敏感力，對(duì)行業(yè)的敏感，對(duì)外界事物的敏感，對(duì)你的素材和人物都要敏感。

對(duì)行業(yè)敏感，這不光是個(gè)編劇、導(dǎo)演還是制作人，都要對(duì)你目前作品能展示的平臺(tái)上需要什么樣的東西，未來的趨勢(shì)要一個(gè)很強(qiáng)的敏感性。如果說你現(xiàn)在還想去寫這個(gè)手撕鬼子，還想穿越，那么你將來都沒有發(fā)展前途。還有你現(xiàn)在說拍微電影，那我就覺得這個(gè)微電影現(xiàn)在已經(jīng)走下坡路了，網(wǎng)絡(luò)大電影也在混亂中開始往下走了，那么下一步就是用來炒作的新的名詞或者說新的趨勢(shì)，我估計(jì)可能下半年就會(huì)就會(huì)有一個(gè)結(jié)果出來。

作為編劇可能不用去趕些時(shí)尚時(shí)髦的潮流，但是你要有這種敏感力，你要知道編劇要認(rèn)認(rèn)真真的寫好每一個(gè)字。

那么敏感力怎么訓(xùn)練呢?你在日常生活中都可以進(jìn)行訓(xùn)練。

大家可以看下這張圖片，這是我在火車上隨手拍的，這是一個(gè)火車站臺(tái)，你可能感覺這樣的場(chǎng)景在一些電影電視劇中似曾相識(shí)，這些人會(huì)發(fā)生什么呢?你都可以去想象下面會(huì)發(fā)生什么，有可能一下就變成恐怖片，有可能是個(gè)情感類的片子，有可能就是科幻片。隨便去想，你要想上一個(gè)鏡頭是什么，下一個(gè)鏡頭怎么接，劇情怎么安排。我們很多以前的藝術(shù)家們都進(jìn)行過這樣的訓(xùn)練，大家有興趣可以自己去學(xué)習(xí)。

修煉第四項(xiàng)是舌

舌就是舌頭，這個(gè)顧名思義就是有口才。編劇這種文字工作者以前是都不會(huì)說話而且很自閉。我以前也是這樣，就是一寫就一年兩年，出來就基本上和正常人無法溝通。但是就現(xiàn)在的社會(huì)條件，編劇也是要有很強(qiáng)的社交能力，包括跟制片人、導(dǎo)演、合作編劇去溝通，都需要這樣的能力。還要有一些采訪能力，就是對(duì)描寫的對(duì)象要去采訪。

修煉第五項(xiàng)是身

就是身體體能的訓(xùn)練，編劇對(duì)體能的要求是非常高的，比如一集電視劇要一萬多字，你的身體能不能撐得住。

過去，我有個(gè)老師他寫劇本一天寫兩集，他思考的時(shí)候就經(jīng)常撓頭，后來我一看他已經(jīng)是光頭了，一天寫兩集那頭發(fā)早就早就掉光了。所以說編劇是一個(gè)重體力勞動(dòng)，平時(shí)一定要做一些體能訓(xùn)練，要不然你很難承受這么高強(qiáng)度的寫作工作。

據(jù)說海明威是站著寫作的，站著打字。我后來也嘗試了一下，覺得站著寫作確實(shí)很好寫得很快，思想能夠高度集中。但是確實(shí)很累，因?yàn)檎疽粋€(gè)小時(shí)狂寫三千字，然后一坐下來歇兩個(gè)小時(shí)。就是太累了，所以說體能訓(xùn)練是非常重要的。

最后一項(xiàng)修煉是意

簡(jiǎn)單說就是意志力，對(duì)一個(gè)編劇一定要有超強(qiáng)的意志力才行。因?yàn)槟悴皇瞧胀ㄈ耍胀ㄈ嗣鎸?duì)情感刺激的情況下可以大哭可以大笑，之后他又恢復(fù)平常了。但是編劇大哭大笑是不足以把你的劇本寫好的。

在涉及到一些情節(jié)情境的時(shí)候，每一個(gè)編劇都要面臨很痛苦的糾結(jié)中。比如寫到你的人物的痛苦，那么你要結(jié)合你自身的痛苦，可能是你塵封已久的傷疤再拿出來，這個(gè)就說起來就很慘。一定要超強(qiáng)的意志力，這就是我要說的意志修煉。